西安玻璃鋼雕塑|中國浮雕藝術的歷史（包括畫像磚石）

中國浮雕藝術的歷史（包括畫像磚石）        中國早期的浮雕藝術在裝飾形式上獲得了突出的成就李澤厚曾言，商周時期青銅器上的浮雕裝飾紋樣，以怪異形象的雄健線條，深沉凸現出的鑄造刻飾，恰到好處地體現了一種無限的、原始的、還不能用概念語言來表達的原始宗教感情、觀念和理想。

      紋是中國古代青銅器藝術史上最有特色的一種浮雕裝飾樣式，作為平展的獸面紋，它以鼻為中心，向兩側展開，形象十分的圖案化，雕塑技法的運用使之在器表的平面上表現出一種渾厚、凝重的立體效果       東漢的墓室石刻藝術，突出地反映了這一時期中國浮雕藝術的發展面貌。

盡管它在內容方面沒有明顯的變化，但其雕山西浮雕刻手法卻變化較大或剔地平雕陰刻，或剔地浮雕陽線，十分注重線型的凹凸處理，體現了中國人特有的審美觀和聰慧才智 中國古代浮雕       中國古代浮雕藝術的繁榮，集中體現在畫像磚石以及魏晉以后佛教像與陵墓建筑之中。

兩漢、魏晉時期流傳下來的大量的畫像磚石，是中國特有的浮雕藝術樣式，是厚葬之風盛行的產物，由于磚、石材料的耐久性特質，而被用以替代壁畫大量裝飾于墓室、碑闋之上畫像石是以石板為材料，將圖案以浮的形式直接刻制，而畫像磚則是利用磨具在泥胚上壓制成型，然后進行燒制。

畫像磚塊表現的內容題材十分廣泛把敘事性和表現性統一起來，以生動的情節和傳神的塑造，對當時的社會風俗山西浮雕、生產生活場面和神話故事予以了形象的描繪它的造型手法具有寫實性，但其構圖和空間處理卻采用中國繪畫的散點透視方法，因此在把握對象方面顯示出一種高度的自由。

畫像磚中最常用的手法和表現形式是“平面淺浮雕”，其一般做法是在印模壓印出的凸起卻細膩平整的畫面上再加刻陰線，勾勒出畫像的細部，穿插其中的面和線使造型形象豐富而生動對中國浮雕藝術而言，作為造型語言的“線”的大量運用，是富有審美表現力和民族氣質的特點。

佛教對中國浮雕藝術的影響       佛教藝術的傳入給中國的浮雕藝術注入了新鮮的血液，石窟造像的興起為浮雕藝術在中國大地上的發展提供了廣闊的舞臺飛天形象的出現和演變，顯示了中國藝術家山西浮雕對外來文化的創造性接受，其飄逸的動勢以及極富節奏感和韻律感的飄帶，體現了中國浮雕以線造型為主的風格。

       三維空間所特有的體積感、重量感，在這一時期的浮雕上顯現出了增進表達深度和造就凝重氣氛的優勢魏晉的飛天浮雕形式，初步表現出了對深度的探索魏晉浮雕藝術所取得的最重要的突破，在于它把以往那種近乎于平面的線刻形態，發展成突出主體的豐滿浮雕。

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